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买旧书赚钱

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公私營合作「一流」憂政治環境阻礙香港文匯報訊(記者岑健樂)土地供應專責小組上月提出18個土地選項作公眾諮詢,就土地來源問題展開社會大辯論,當中「公私營合作農地起樓」是社會討論的焦點之一。

本港龍頭發展商長實(1113)副主席李澤鉅昨日公開表態支持公私營合作農地起樓,表示「如果咁好彩可以做到(公私營合作)梗係一流啦」,但他又擔心,以今時今日香港的政治環境,未必能成事。

至於在貨櫃碼頭上蓋建屋,他認為並無技術問題。

李澤鉅昨出席長建(1038)股東會後,認為土地供應專責小組提出公私營合作發展農地是好事,「如果咁好彩可以做到(公私營合作)梗係一流啦,但以今時今日的政治環境,未必咁易做到呢樣野」。

合作賺錢「比收返土地多」至於政府應否動用收回土地條例去收回發展商的農地,他指,香港是法治社會,政府有權透過《收回土地條例》,因應公眾利益收回發展商的農地。

而從地產商角度來說,公私營合作「賺?錢一定比收返土地多」。

不過,他同時表示「呢樣?(政府是否動用《收回土地條例》收地)唔到我話事啦,都係由政府決定。

」土地供應專責小組於上月底就土地選項展開公眾諮詢,提出18個土地選項供市民參考。

其中,4項為短中期選項,包括發展棕地、以公私營合作模式與發展商共同開發他們位於新界的農地儲備、發展粉嶺高爾夫球場在內的私人遊樂場地契約用地,以及重置或整合佔地廣闊的康樂設施。

其中,公私營合作模式發展引起不少爭議,有部分人士擔心會出現「官商勾結」。

四大地產商持億呎農地根據年報資料顯示,現時本港四大地產商合共持有逾億方呎農地儲備,按中信里昂早前提及的3倍地積比率計算,相當於逾億方呎可建樓面,若以每伙500方呎計,則可提供逾60萬伙住宅單位,折算港府目前每年推出2萬伙的土地供應目標,意味足以滿足未來30年發展之用。

四大地產商中,以恒基(0012)的農地儲備最多,約4,490萬方呎。

至於新地(0016)、新世界(0017)與長實則分別持有約2,900萬方呎、1,750萬方呎與1,300萬方呎。

貨碼建屋「唔係好難」對於建議指出,香港可於葵涌貨櫃碼頭上蓋建屋,以紓緩現時住屋緊張的問題。

李澤鉅表示,在碼頭上蓋建屋「技術上唔係好難」,但最重要的是確保碼頭的日常運作不受影響。

早前建築師嚴迅奇為貨櫃碼頭上蓋建屋提出初步規劃,他以第六及七號貨櫃碼頭為例,在不影響碼頭運作情況下,料可用建設用地約萬平方米,以地積比率約5倍計,可建住宅樓面約萬平方米,非住宅面積約萬平方米。

他並以此推算,預計整個葵青貨櫃碼頭可以興建18萬伙,連同附近的臨時租借地,若一併拿來建屋,更可興建20多萬伙。

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兩位同鄉藝術家創作的媒介雖不同,作品中蘊含的冷寂、孤獨與神秘的意味卻異常相近。

1970年代,《韃靼人沙漠》曾被改編為同名電影,獲得國際影壇關注。

不少人稱讚影片中反抗軍國主義、和戰爭的精神,我卻覺得如果只是用「反戰」概念來形容這故事的話,實在是低估了布扎蒂的用意。

《韃靼人沙漠》初版於1940年,面世後並未獲得太多關注,直到三十多年後,布扎蒂去世、同名電影上映,書中主角德羅戈被棄置在城堡中的一生,才重新被打撈,流傳開來。

因其作品中晦暗落寞的氣氛,布扎蒂曾被冠以「意大利卡夫卡」的稱謂,雖說他本人對此極為抗拒。

若非要將《韃靼人沙漠》與卡夫卡小說並置談論的話,二者的相似在於文字的色彩與氣息,而從內容層面談論,這個創作於二戰期間的、寥落困頓的故事,與法國劇作家貝克特的經典劇本《等待戈多》倒是有幾分相似:主人公都沉浸在一場永無止境的等待中,等得久了,當他們可以選擇離開的時候,卻因為這樣或那樣的原因而自願放棄了渴盼已久的。

這其實是布扎蒂小說中最讓人心酸的一處折轉:故事開篇,主人公德羅戈來到僻遠城堡當值,用盡一切方法想要離開,卻屢屢失敗。

後來,他漸漸熟悉(或者說忍受)城堡的一切,包括它的偏遠與貧瘠,也漸漸失去了想要改變、想要離開的決心。

日子被抻平壓扁了,單調無聊,沒有色彩。

儘管如此,城堡中的人們仍能日復一日地將滯重的生活過下去。

甚至,德羅戈某次終於得到離開城堡、返回家鄉的機會,卻發覺回到嚮往已久的家鄉後,自己還是當年的自己,故鄉卻已不是那些年的故鄉。

他放棄了一生中唯一一次逃離城堡的機會,甘願回來,等待那一場注定不會到來的、與韃靼人的戰爭。

這不禁讓人想到易卜生劇作中「出走的娜拉」,最終恐怕要像魯迅說的那樣,悻悻然回到老地方,因為天地雖大,卻無處可去。

布扎蒂對於「時間」和「空間」的把玩,是這部敘述平實的小說中尤其引人回味並深思的所在。

書中德羅戈的一生,與其說是困在一座偏遠荒蕪的、永遠在等待戰爭到來的城堡中,倒不如說是困在一種了無生機的時間形態裡。

那是一種近乎凝滯的狀態,沒有波瀾,不知從何而起,也不知去向何處。

城堡外,時間的流逝帶動空間的轉換與挪移;而城堡內,時間同樣在飛逝,天空、要塞和密林,卻從來沒有任何不同。

作者意圖打破慣常的時空關聯,建構一處「異托邦」,一處孤絕在日常之外的奇異景觀。

在那裡,衰老和消逝統統像是瞬間發生的事,沒有過渡,沒有轉圜。

凝滯的時間,困住城堡內的人們,而打破凝滯的方法,只有從外部得來。

小說最末,戰機隱約浮現,當城堡中包括德羅戈在內的人都躍躍欲試的時候,外來的、年輕力壯的兵士卻帶不容置疑的權威入侵,將這些年老體衰者統統趕走了。

德羅戈雖不情願,卻無力抗拒命運。

城堡內外,原本是兩處並的、互不相干的時空,卻在全書最末,藉由一場沒來由的闖入,完成了混融與攪纏。

「異托邦」的幻象被打破,只剩一地狼藉。

當德羅戈回看自己的一生,卻「看不到一點有用的東西」。

我們說《韃靼人沙漠》理應跳脫出二戰及戰後的語境中被審視,因為從某種程度上講,德羅戈的故事,正是你我的故事,而那座城堡,也是你我人生旅中某處孤寂的縮影。

城堡內的人,因為孤獨而渴望出走,或因為習以為常而自我放逐;城堡外的人,卻時時因為好奇而向內探望。

城堡環起的是一處無解的謎題,人們繞那城牆下的影,兜兜轉轉,倏忽便過完一生。

《韃靼人沙漠》筆調並不悲觀,平靜淡然,看得出與命運和解後的釋然。

想到作者完成此書時,不過三十三歲,不禁感慨於他的超脫以及基里科式早慧的憂鬱。

布扎蒂筆下的這一重情景,是南歐陽光照不見的暗角落,也是人性至深處探問不明的曖昧與神秘。

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